难道国家培养我，就是让我去做家庭主妇的吗？至今还没想明白，所以也不想稀里糊涂的走进婚姻，但是好像真的不会被允许。老片子真的很舒服，尽管更多的看到还是迷茫和抛出问题，但是就是能让人静下来看完和思考。

让我想起张贤亮《男人的风格》。改革与反思文艺的综合体，男主形象比较立体化，选取的几个戏剧冲突与转折点也比较恰切。作为社会视角观照者的女律师也并没有咄咄逼人或是说教，电影整体来说洋溢着一种忧愁与激情。男主在废旧的工地与女律师谈理想与心底的不甘时，镜头是那种肃穆的冷色调，让人想起苏俄文艺里暮色中的森林大地。八十年代特有的诗意。而现在的影视作品里那些聊理想的情节似乎总是那么突兀。也许现在已经不再是一个理想化的年代了，消费时代的集体理想失语症候。

只要婚恋问题不解决，现代人就很难穿上传统性这双鞋；只要爱情失去了火和热，传统性亦很难坐上现代性这辆车。脱贫容易，脱单难——所谓脱单不仅是指结婚，更是指离婚。真正需要冷静期的是热恋中的男女，闹上法庭的疙瘩需要的是快刀斩乱麻。企业结构需要改革，家庭中的老少观念需要调整，爱情里的新旧脚本也需要更换。不然，这可持续发展的永动机肯定要停转。这部作品在对根深蒂固的大男主义提出批评的同时，又对其赞扬、包容和推崇。显然，这位菩萨心肠的调解员在整个事件中注入了「母性」情感，女主角不仅对谁是谁非暧昧不清，对爱情与婚姻也是稀里糊涂。之前的大丈夫时代还没走过去，眼下的大女主时代已然雄赳赳气昂昂地开过来，或许，正是因为《人生没有单行道》这种口号的误导，现代人才纷纷拐入那条宽宽的通往自相矛盾和自取灭亡的单行道上去的吧？

那个年代的电影质朴、感人、细节超级棒，感动得眼泪花花转。被男主迷晕了，太有男人味了。

极其到位的摄影和配乐，很有水准的舞台化表演，富于诚意的思考和探索！

我怀念那个时代像夏日的煦煦凉风或者一瓶冰镇桔子汽水

女性思想的第一次大解放！男主的自恋和大男子主义真让人呕~

立意不错，局部处理不顺，部分镜头有前苏美学韵味

意思是，改革者哪怕是个不懂女人心的直男，哪怕是个简单粗暴的人，也是值得原谅的，有人格魅力的。编剧居然是芦苇，然后，西影厂这个厂标太丑！

办公室里，审判官向厂长挑了一下眉，被旁座的妻子看在眼里当场发飙，“我早知道你和她”……当然这不是剧情，可却是一旦当你选角颜值气质极佳的刘旭凌作为离婚调解人时必然使部分心理活泛的观众所产生的合理预期。终镜一幕高仿英伦经典第三人，只不过再度当选的改革派厂长拒绝复制马丁的悲情路线，驱车紧跟沿长道黯然离别的妻子……

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刘旭凌虽然挺时髦但五官并不耐看，这点比不过赵雪，印象中刘旭凌挑了不少有法律题材的剧本

好电影，让我在迷茫的青春期找到方向

声音是硬伤

真诚细腻温和犀利；我找不到更多的形容词匹配这样的老电影。

女法官后期逐渐爱上有魅力的普厂长。她对男友说了一句，你都不及普厂长的十分之一

典型的双线交织推动人物在故事里步步前行，提出了蓬勃发展的事业与被忽视的生活之间的平衡矛盾，仅仅在改革开放五六年的时候就提出这样的主题，西影厂不仅反思十年又准又狠，提出时代前进中的问题就像战场的轻骑兵，又精准又迅捷。美中不足，对于上级不支持的厂长，影片也没描述出群众基础的厚重，贯穿全片的麦格芬，最后被直接通知了答案，结局美好的没有来由。影片的许多具体情节还是很讲究拍摄理念的落地，师徒间的矛盾、野炊时的舞蹈，对事业的热枕……西影厂通过情节表达社会的绝学，总是能让我看得心潮涌动，对于乐观的人，这是锦上添花，对我这种悲观的人来说，就是肉身深陷泥潭，一抬头，西影厂的吴天明们正在夜幕中闪烁着点点星光，无能为力之人也稍微喘口气儿。

历史价值。可以当纪录片看。主角人设现实中肯定不会存在，万人大厂就这情商，根本当不上的。

在那种时代背景下，男主不需要做选择，只有女主才会在离婚和支持丈夫的事业之间犹豫不决。

个别镜头很用心，但故事立不起来。女法官在诠释“权力是最好的春药”？手下万人，简单粗暴，就是有男子气？改革初期，还有民选厂长这个环节？

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